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골판지로 만든 무대가 비바람에 조금씩 허물어지는 동안, 그 뒤의 정원은 초록으로 물들어 갔다. 영국 작가 에드 앳킨스(44)는 딸의 방 창가에 카메라를 놓고 한 달 동안 이 풍경을 찍었다. 정교한 컴퓨터그래픽(CG)으로 인간의 얼굴과 몸을 빚은 작업을 이름을 알린 그는 지난해 영국 테이트 브리튼에서 회고전을 열었다. 이번에는 자라고 스러지는 것들로 렌즈를 돌렸다. 한남동으로 자리를 옮긴 글래드스톤 서울의 개관전이자 그의 국내 첫 개인전 ‘원 데이 인 스페이스(1 day in space)’에는 가족의 일상에서 길어 올린 시간의 흔적이 모였다. 디지털 인간에서 골판지 무대로 재료는 바뀌었지만, 정작 그는 큰 변화가 아니라고 했다. 이메일 인터뷰에서 그는 “제 작업은 특정 기술 자체에 관한 것이었던 적이 없다. 기술이 경험을 어떻게 매개하는지에 관한 것이었다”라고 말했다. 신작 영상 ‘패시브 메크(Passive Mech)’는 덴마크 집 마당에 세운 골판지 무대를 딸의 방 창가에서 1분에 한 장씩, 한 달간 찍어 이은 작품이다 몰메가릴게임 . 사진만 4만3200장이다. 정원이 푸르러지는 동안 무대는 허물어진다. 같은 시간이 한쪽은 키우고 한쪽은 무너뜨린다. 그는 “변화를 지켜보는 부모가 된다는 것이 어떤 감각인지 탐구하고 싶었다”고 했다. 날씨와 우연에 작품을 맡기는 태도는 CG 작업 시절에도 있었다. “CG 작업에서 가장 성공적이었던 부분은 언제나 제가 통제력을 잃었을 때였습니다.” 기술이 말을 듣지 않을 때 비로소 매끈한 화면 너머의 현실이 보였다는 것이다. 그에게 오류는 감정이 스며드는 틈이다. 가족이 쓰던 침대 시트를 흑연으로 문질러 옮긴 프로타주 연작에서도 우연은 지워지지 않는다. 주름은 누구도 설계하지 않은, 몸이 남긴 자국이다. 그는 이를 ‘확장된 사진’이라 불렀다. “빛 대신 압력이, 광화학적 공정 대신 흑연과 실크 페이퍼가 그 자리를 대신하는 것이죠.” 사진이 빛의 기록이라면 이 그림은 접촉의 기록이다. 전시 제목은 딸이 놀이를 하다 종이에 적어 건넨 ‘티켓’에서 따왔다 알라딘릴게임 . 아버지를 잃은 아들에서 아이를 키우는 아버지가 된 경험은 그에게 “모든 것을 바꿔놓았다”. 자식일 때 죽음은 자신이 겪는 상실이었지만, 아버지가 된 지금은 아이들 앞에서 이해하고 감당해야 할 현실이다. “아이들이 살아갈 수 있다면, 제 죽음이라는 전망은 오히려 위안이 됩니다.” 그는 생성형 AI 이후 사실성의 기준이 시각적 정교함에서 전면적인 의심으로 옮겨갔다고 본다. 기계가 사람의 얼굴과 목소리까지 흉내 내는 시대, 끝까지 인간에게 남는 것은 무엇일까. 답은 한마디였다. “전부입니다.” 노동의 일부는 모방할 수 있어도 인간의 아름다움과 고유함은 포착될 수 없다는 것이다. “인공과 실재 사이의 간극이 제 작업에 담긴 모든 감정의 원천입니다.” 그렇다면 예술은 사라지는 것을 붙잡는 일일까. 그는 “아니다”라고 잘라 말했다. “사진은 그 자신 외에는 아무것도 붙잡지 못합니다.” 이미지가 남는다고 삶이 보존되는 건 아니라는 뜻이다. 그래도 놓지 않으려는 것이 있다. “삶 그 자체 말입니다!” 전시는 31일까지. ,릴게임사이트,바다