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2004년 뉴욕 노들러 갤러리에서 830만 달러(약 120억 원)에 팔린 마크 로스코의 그림 한 .은 세계 미술계를 뒤흔든 ‘노들러 갤러리 위작 스캔들’의 결정타였다. 잭슨 폴록, 윌렘 데 쿠닝 등 미국 추상표현주의 거장들의 미공개 유작으로 둔갑한 60여 。의 위작이 15년간 유통된 이 대형 사기극의 중심에는 뉴욕 퀸스의 허름한 차고가 있었다. 중국인 무명 화가이자 전직 수학 교사인 페이셴 첸이 찻잎과 철물. 페인트로 흉내 낸 가짜 그림 앞에서, 억만장자 수집가들과 저명한 감정사들은 눈물을 글썽이며 ‘숭고’와 ‘영성’을 찬양했다. 미술 시장 역사상 최악의 사기극으로 꼽히는 이 실화는 예술의 가치가 작품 그 자체에 존재하는지, 아니면 자본과 덧씌워진 이름값이 빚어낸 환각에 불과한지 서늘한 화두를 남겼다. 이 도발적인 물음을 무대 위로 소환하는 연극 ‘로스코’가 마침내 한국 관객을 찾는다. 유럽 공연계에서 감각적인 비주얼과 압도적인 미디어 연출로 독보적인 입지를 다진 폴란드 연출가 우카시 트바르코프스키의 대표작으로, 오는 11월 13~15일 LG아트센터 서울 LG 시그니처 홀에서 국내 초연으로 막을 올린다 모바일파칭코게임 . 트바르코프스키는 지난해 서울국제공연예술제에서 SF 연극 ‘디 임플로이’(The Employees)를 선보이며 파격적인 미디어 연출로 국내 관객과 평단에 신선한 충격을 안겼던 화제의 연출가다. 거장 크리스티안 루파의 조연출 겸 비디오 아티스트로 출발한 그는 무대를 단순한 희곡 텍스트의 재현 공간이 아닌 비주얼 아트, 영화 기법, 디지털 기술이 결합하는 ‘하이브리드 실험실’로 확장해왔다. 무대 위 장면과 그 이면을 동시에 노출하며 관객을 사건의 목격자이자 체험자로 만드는 특유의 연출 문법은 유럽 전역의 찬사를 이끌어냈다. 이번 작품은 화가의 영문 이름 ‘ROTHKO’에서 철자 T와 H를 고의로 맞바꾼 ‘ROHTKO’를 제목으로 내세워, 원본과 복제의 모호한 경계를 직관적으로 비튼다. 극작가 안카 헤르부트는 한국 출신으로 독일에서 활동하는 철학자 한병철의 저서에서 다룬 ‘산자이(Shanzhai)’ 개념—단순 모방을 넘어 변형과 재창조를 포괄하는 동양적 사유—을 위작 스캔들에 포개어 정교한 팩션 극본을 완성했다 손오공릴게임 . 무대 위에는 파비앙 레데가 설계한 거대한 영화 세트장이 들어서며, 다국적 배우들이 라트비아어·영어·중국어·폴란드어를 넘나들며 열연한다. 배우들의 연기는 라이브 카메라에 담겨 대형 스크린으로 실시간 송출되고, 카메라는 객석에서 보이지 않는 은밀한 세트 내부까지 파고든다. 여기에 루보미르 그젤라크의 강렬한 테크노 사운드와 화려한 네온 비주얼이 더해져 극장은 순식간에 클럽으로 변모한다. 약 4시간 동안 무대와 스크린, 갤러리와 클럽이 겹쳐지며 “당신이 느끼는 감동은 진짜인가”라는 질문을 집요하게 던진다. 작품에 대한 유럽 공연계의 평가 역시 뜨거웠다. 2022년 라트비아에서 초연된 뒤 파리 오데옹 극장, 런던 바비칸 센터 등을 거치며 라트비아 연극상 5관왕, 이탈리아 최고 권위의 ‘프레미 우부’ 최우수 해외공연상 등을 휩쓸었다. 명령어 한 줄로 거장의 화풍을 정교하게 모방하는 생성형 AI 시대, 무대 위 라이브 실연과 스크린 속 복제 영상의 교차는 ‘진품의 아우라’와 ‘작가의 서명’이 지닌 실체를 관객 스스로 되짚어 보게 만든다. >