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올해 베네치아국제영화제 심사위원대상(은사자상)을 수상한 ‘가능한 사랑’이 드디어 관객들과 만납니다. 영화 리뷰와 인터뷰 등 여러 기사들이 쏟아지고 있는 가운데 이번에는 상대적으로 주목도가 떨어져 보였던 다큐멘터리 감독 예지의 남편 상우(조인성)의 시각에서 ‘가능한 사랑’이 무엇인지, 어디까지 사랑이 가능한지를 들여다보려고 합니다. 사람과 사람의 관계, 사랑이란 무엇인지, 경제·사회적 계급을 떠난 사랑이 가능한지에 대한 묵직한 질문을 던지는 이 영화는 네 인물의 시。으로 ‘사랑’을 바라보는 구도 자체가 매우 흥미진진합니다. 상우, 예지, 호석, 미옥 네 명에게 가능한 사랑은 상당히 다릅니다. 오늘 이야기할 상우는 네 명 중 가장 가능한 사랑의 범위가 넓은 인물이라는 생각입니다. 그 이유를 지금부터 살펴보겠습니다. 영화의 인물 소개에서 상우는 다큐멘터리 감독의 부유한 남편으로 소개됐습니다. 직업이 무엇인지는 나와 있지 않습니다. 다만 영화 중간에 투자를 해서 커다란 돈을 버는 직업을 가진 인물 정도로만 언급됩니다. 영화가 비추는 상우는 경제적으로 무척 여유롭고 애티튜드 등도 깔끔합니다. 가진 자의 여유를 보여주는 것만 같습니다. 독립영화 지원금을 타기 위해 프레젠테이션을 하는 아내를 기다리다가 잘했다며 엄지손가락을 올려 보여줍니다. 다큐 감독 아내를 서포트하는 부유한 남편. 어찌 보면 영화에서 기능적인 역할만 하는 캐릭터입니다. 그래서 처음에는 조인성 배우가 이런 기능적인 역할을 한다고? 이창동 감독의 작품이기에 가능한 거겠지라는 생각이었습니다. 그러나 이렇듯 제한적, 기능적으로 존재하는 캐릭터와 장면에서조차 조인성이기에 가능한 연기가 확인됩니다. 결론적으로 말하면 이 영화는 배우 조인성 커리어의 제2장을 여는 페이지라는 생각이 듭니다. 뭇 여성들을 설레게 했던 청춘 스타, ‘멜로킹’에서 눈빛, 분위기만으로 정중동을 표현할 줄 아는 깊이 있는 배우로 말입니다. 그래서 베네치아의 관객들이 가장 먼저 이를 알아봤던 것 같습니다. 바다신게임 베네치아영화제 공식 기자회견 이후 기자들이 일제히 달려와 사인을 받았고, 당시 조인성 배우가 가장 놀라는 표정을 지었다고 하죠. 영화의 주요 인물은 예지, 상우, 해고 노동자 호석(설경구)과 그의 아내 미옥(전도연)입니다. 네 사람 중 상우는 가장 자유롭게 사랑을 할 수 있는 사람처럼 보입니다. 상우는 마흔셋, 예지와 동갑인 고교 동창생입니다. 할아버지 때부터 부유한 집안에서 자란 덕에 경제적으로 부족할 것이 없었지만, 집안이 정한 삶만 살아온 것은 아닙니다. 어린 시절 부모님이 좋아하지 않던 태권도를 열심히 했고, 미국 유학 시절 만난 예지와의 결혼 역시 집안의 반대에 부딪혔지만 자신의 뜻을 밀어붙였습니다. 지금은 집안의 부에 기대지 않고 스스로 사업을 일궈 큰돈을 번 사업가이기도 합니다. 영화에서는 그의 집안이 부를 이룬 것은 일제시대부터였다는 게 암시적으로 나옵니다. 이런 배경이 전혀 영향이 없다고 볼 수 없지만 영화에서 그는 선대의 부에만 기대 부유한 삶을 누리는 게 아니라 21세기 전형적인 자본가를 상징하는 존재로 나옵니다. 마흔셋이지만 상우와 예지 사이에는 아이가 없고 예지가 ‘우리 애’라고 부르는 반려견 블루가 있습니다. 영화에서는 둘 사이에 왜 아이가 없는지 설명하지 않습니다. 아이에는 관심도 없어 보이기까지 합니다. 마흔셋 동갑내기 고교 동창생이 오랜 시간 함께 살아온 부부라는 설정은 두 사람의 관계가 신혼부부나 연인의 그것과는 다르다는 .을 보여줍니다. 우리가 생각하는 흔한 보통의 부부가 아니라 서로의 과거와 현재를 누구보다 잘 아는 사이, 파트너라는 느낌이 강합니다. 영화의 모든 장면에서 있는 듯도, 동시에 없는 듯도 한 존재지만 때론 나지막하게 ‘킥’을 날려 분위기를 바꿔 놓기도 합니다. 이를테면 예지가 호석을 두고 “우리나라에 딱 한 명 있는 사람 같다”고 하자, 상우는 “그냥 흔한 해고 노동자일 수도 있다”고 말합니다. 예지가 호석의 삶에서 특별한 이야기를 발견하려 할 때 상우는 그의 관.을 현실 속으로 돌려 놓습니다 온라인 . 영화에선 예지가 해고 노동자의 이야기를 다큐멘터리로 찍으려는 이유를 호석과 미옥에게 설명하는 중에 남편이 “노동자는 사라질 거야”라고 말했던 이야기를 건넵니다. 인도 등에서 이주한 노동자들이 중동에서 어마어마하게 큰 건물을 짓는데, 누군가의 노동으로 만들어진 결과물을 불편해하는 사람들 때문에 존재 자체를 감춘다는 내용입니다. 그러면서 예지는 “세탁소를 운영했던 자신의 아버지도 그렇게 사라질 것”이라고 말하자, 상우는 말합니다. “장인어른은 본인이 노동자라고 생각하지 않아. 자영업자 사장님이라고 생각하지. 민노총 파업 되게 싫어하시잖아.” 상우는 노동만이 아니라 노동자라는 정체성, 노동자성이 지워지고 있는 현실을 짚은 겁니다. 이창동 감독이 영화를 통해 전하고 싶었던 메시지 ‘노동의 종말’은 노동자의 소멸에 그치지 않습니다. 노동의 흔적이 지워지는 동시에, 노동하며 살아가는 사람들 스스로 노동자라는 의식과 노동자성까지 희미해지는 것입니다. 영화에서 상우는 이러한 현실을 정확하게 포착하는 인물입니다. 이제 상우와 미옥의 관계를 보겠습니다. 상우와 미옥의 관계는 처음부터 미묘합니다. 미옥은 첫 만남부터 상우에게 호감을 보입니다. 스티브 잡스를 닮았다며, 그가 세상을 떠났을 때 너무 슬퍼 밥도 먹지 못했다고 말할 정도입니다. 별장에서도 두 사람은 종종 함께 산책합니다. 하지만 상우는 미옥에게 적극적으로 다가가지 않습니다. 그렇다고 차갑게 밀어내지도 않습니다. 이야기를 들어주고 함께 걷고, 예의를 갖추지만 언제나 보이지 않는 선을 남겨둡니다. 냉정하다기보다는 온화하게 거리를 유지하는 방식입니다. 미옥의 호의를 불편해하거나 무시하는 것도 아니고, 그렇다고 그 호의를 자신의 욕망으로 받아들이지도 않습니다. 상우는 누구에게나 젠틀합니다. 함부로 다가가지 않고 예의와 거리를 지킵니다. 예지가 호석과 미옥에게서 특별한 이야기를 발견하려 할 때, 상우는 그들을 평범한 사람들로 돌려놓습니다. 릴게임주소 타인의 삶을 낭만화하지 않는 현실감각이 그의 교양처럼 보입니다. 그런 상우에게 어린 시절의 바다 별장은 특별합니다. 별장이 있는 그곳에서 그는 혼자 알몸으로 수영하며 가장 자유로웠습니다. 그리고 바로 이 특별한 공간에 예지가 초대한 미옥과 호석 가족들을 초대해 휴가를 떠납니다. 호석과 미옥 그리고 두 사람의 아들 철이를 초대하면서 가까워지지만, 역설적으로 그 공간에서 계급과 욕망의 경계가 분명해지면서 결국 그 실체를 드러냅니다. 상우와 미옥의 미묘한 관계 그리고 예지와 호석 부부의 연결 고리였던 외국계 사모펀드와 대기업의 대규모 해고 사태의 최상단에 어쩌면 상우가 있었을지 모른다는 .을 암시적으로 드러냅니다. 어쩌면 상우는 호석이 당한 실직의 원인 제공자이자 앞으로 호석 가족에 닥칠 일들을 초래한 존재일 수 있습니다. 하지만 그 결과에 의도가 있는 것도 아닙니다. 그의 목적은 노동자의 삶을 파괴하는 게 아니라 차원이 다른 성공을 위해 자신의 일을 했을 뿐입니다. 상우로 상징되는 21세기 금융자본가는 과거 제조업을 통해 부를 이룬 경영인과는 전혀 다릅니다. 2009년은 ‘가능한 사랑’의 모티브가 됐던 대기업의 대규모 해고 사태가 벌어졌던 해입니다. 1년 전인 2008년은 미국 서브프라임 모기지로 인해 글로벌 금융위기가 찾아왔습니다. 신종 금융투자기술이라는 듣도 보도 못한 투자 기법이 전 세계를 위기로 몰아넣었습니다. 결국 상우가 공들였던 프로젝트의 성공, 미옥과의 바닷가 수영. 얼마만큼 돈을 벌 수 있을지 감조차 안 오는, 차원이 다른 성공을 거둔 상우는 무한한 성취감을 느꼈을 겁니다. 그리고 이 순간 세련되게 통제하고 있던 본능을 드러냅니다. 이때도 보일 듯 말 듯 아슬아슬한 상우의 본능을 보여주는 피지컬 연기는 조인성의 ‘인생샷’으로 남지 않을까 싶습니다. 상우는 사랑의 선택지가 가장 넓은 사람입니다. 그리고 예지의 다큐멘터리 소재를 제공한, 보이지 않고 의도하지도 않은 설계자라고도 볼 수 있습니다. 네 명 중 가장 주변부에 머문 상우의 시。으로 살펴본 ‘가능한 사랑’, 영화를 통해 다시 한번 확인하시길 바랍니다. 게임야마토 야마토게