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별이 흩뿌려진 분홍빛 하늘 한가운데 태양 같은 붉은 원이 떠올랐다. 볼록한 양과 오목한 음이 합쳐진 원이다. 달 닮은 푸른 구슬 다섯 개가 그 붉음을 관통하는 이성자(1918~2009)의 ‘10월의 도시 N.3, 73’이다. 1951년 프랑스로 건너가 화가가 된 이성자는 대지와 도시 연작을 그리던 눈을 하늘로 들어 우주를 그리기 시작했고, 자신의 예술적 영토를 세상 전체로 확장했다. 맞은편에는 홍승혜의 ‘2D to 3D’가 서 있다. 1990년대 후반부터 컴퓨터 화면의 최소 단위인 픽셀로 ‘유기적 기하학’을 전개해 온 작가다. 최근에는 평면을 일으켜 세워 조각을 만들고 있다. 형태가 연결방식과 위치를 바꾸면 의미와 관계가 새롭게 탄생한다. 예술가가 작업을 이어가는 일은 자신만의 영토를 짓고 넓혀가는 일과 비슷하다. 경남 진주시 진주시립이성자미술관이 9명의 여성작가를 모은 기획전 ‘다정한 영토’를 열고 있다. 이성자·홍승혜를 비롯해 정정엽·장파·김옥선·장지아·박미나·신미경·함경아가 그 주인공이다. 전시는 영토라는 주제어를 ‘기원’ ‘생동’ ‘투쟁’ ‘유혹’으로 살펴봤다. 미술관 측은 “다정함은 차이를 지우는 친밀함이 아니라 타자의 거리와 조건을 인정하며 곁에 두는 관계의 방식”이라고 소개했다 몰메가릴게임 . ‘생동하는 영토’에서는 작은 생명들이 꿈틀댄다. 정정엽의 ‘씨앗-틈2’는 수백 개의 붉은 팥알을 그린 것이다. 그 사이를 가르는 청록빛 틈이 꼭 강줄기 같아 화면 전체가 하늘에서 내려다본 지도처럼 보인다. 1980년대 여성미술 운동에서 출발해 팥과 콩으로 살림의 노동을 그려온 작가다. 기괴함으로 시선을 잡아끄는 장파의 폭 597㎝ 대작이 전시장에 걸렸다. 분홍 살결 사이로 이빨이 드러나고 돌덩이 같은 살。이 주위를 에워싼 형상이다. 작가는 이를 ‘여성적 그로테스크’라 부른다. 남성의 눈이 이상화해온 여성의 몸을 주체적인 여성의 손이 되찾은 셈이다. ‘투쟁하는 영토’는 묵직한 질문을 던진다. 김옥선은 제주 들판에 옮겨 심은 외래 수종을 찍었다. 결혼으로 한국에 온 이주여성은 초록빛 전통 의상을 입고 스튜디오 조명 앞에 앉았다. 낯선 땅에 뿌리내린 나무와 사람을 통해 소속과 정체성을 묻는다. 장지아의 ‘앉아있는 어린 소녀’는 아름다운 여성의 뒤태를 보여주지만 어딘지 모르게 불편하다. 릴게임주소 땋은 머리를 늘어뜨린 채 등을 보인 그녀가 걸터앉은 곳은 물고기가 가득한 유리 어항이다. 작가는 여성의 몸에 씌워진 금기와 그것을 바라보는 관객의 시선을 건드린다. 제2전시실로 건너가면 ‘유혹하는 영토’는 화려한 표면의 뒷모습을 들춘다. 박미나는 코리아나화장품이 생산·판매하던 립스틱과 아이섀도를 하나씩 종이에 칠하는 방식으로 색을 수집했다. 얼굴에 바르던 색이 회화의 재료가 됐다. 미묘한 색의 차이는 당시의 소비환경과 시각문화를 반영한다. 향기까지 아름다운 도자기들은 신미경의 비누 조각 ‘고스트 시리즈(Ghost Series)’이다. 한국의 백자·청자를 비롯해 중국, 그리스·로마 등 실제 유물을 재현했지만 색채나 장식 등 출처와 시대를 유추할 수 있는 단서들을 지워버렸다. 게다가 쉽게 녹고 닳는 비누는 유물의 권위를 흔든다. 함경아의 자수 연작에는 깨진 도자기 조각과 나비, 앵무새가 등장한다. 작가가 그린 도안은 중개인을 거쳐 북한에 들어갔다. 이름 모를 자수공예가 4명이 1600시간을 들여 수를 놓았다. 완성된 비단은 제3국을 돌아 밀반입됐다. 분단의 경계를 넘은 작업이다. 아홉 개의 영토는 서로의 경계를 지우지 않는다. 곁을 내주고 공존을 청한다. 이 전시가 말하는 다정함이다. 월요일 휴관. 11월 22일까지. ·판매하던 립스틱과