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신성·왕권 상징하는 금가루 안료 ‘이금’ 활용 조선 전·중기 화풍 접목, 독특한 수묵화 표현 왜란·호란 겪은 뒤, 인조가 보고 싶었을 산천 조선시대 산수화라고 하면 대부분 흰 종이나 비단 위에 수묵으로 그린 산과 강을 떠올릴 것이다. 그런데 지금 국립중앙박물관 서화관에는 금으로 그린 산수화 한 。이 전시되고 있다. 진열장 유리 너머 검게 물든 비단 위로 금빛 산수가 펼쳐진다. 한 걸음 다가가 그림을 들여다보자. 화면 중앙에는 커다란 소나무가 서 있는 절벽이 있고, 그 위 누각에는 한 사람이 앉아 가만히 자연을 바라본다. 강에는 사람을 태운 두 척의 배가 떠 있고, 절벽 아래에서는 말을 탄 사람이 다리를 건너 누각을 향한다. 오늘 이곳에서 작은 모임이라도 열리는 모양이다. 시선을 멀리 두면 구불거리는 구름 위로 산봉우리 일부만 모습을 드러내 마치 공중에 떠 있는 듯하다. 리듬감 있는 필선과 짙고 옅은 금빛이 어우러져 산수는 몽환적인 풍경으로 변한다. 수묵산수화에 익숙한 눈에는 낯설고 신비롭다. ‘이금산수도(泥金山水圖)’. 제목에 등장하는 이금(泥金)은 고운 금가루를 아교풀에 개어 만든 안료로 금니(金泥)라고도 한다. 금은 귀하고 쉽게 변하지 않으며 아름다운 광채를 지녀 신성이나 왕권을 상징했다. 우리나라에서도 이금으로 사경을 필사하고 변상도와 불화를 그렸다. 금빛을 돋보이게 하기 위해 대부분 자색, 감색, 흑색처럼 어두운 바탕을 사용했다. 그런데 금으로 산수를 그리는 것은 조금 다른 영역이다 온라인파칭코게임 . 종교적 상징이 아니라 보고 즐기기 위한 감상용 그림에 귀한 금을 사용했기 때문이다. 이러한 이금화는 16세기 후반부터 17세기에 본격적으로 제작됐다. 흥미롭게도 이금화 제작의 초기 흐름을 이끈 이들은 이경윤, 이정과 같은 종실 화가들이었다. 금의 사용이 엄격하게 제한되던 시대에도 종친들은 신분상 금이나 이금을 접할 수 있었고, 왕실에서 제작한 이금불화나 장식화에도 익숙했다. 석양정 이정은 평소 즐겨 그리던 대나무를 이금으로 그려 <삼청첩>을 제작했는데, 당시 문인들은 그의 이금죽을 ‘일세의 보물’ ‘유자의 아취’ ‘영원불변의 광채’라고 평했다. 변하지 않는 금빛이 사철 푸른 대나무의 절개와 만난 것이다. 종실 화가들이 선도한 이금화를 이어받아 자신만의 양식으로 발전시킨 화가는 이징(1581~1653 이후)이었다. 종실 화가 학림정 이경윤의 서자로 태어난 그는 아버지와 숙부 이영윤 곁에서 그림을 익혔다. 광해군 때부터는 화원으로 활동하며 임진왜란으로 훼손된 왕실 그림을 복원하고 왕실에서 사용할 대형 병풍 등을 제작했다. 국립중앙박물관의 ‘이금산수도’는 왕실을 위한 특별한 산수화로, 이징의 산수화법이 나타난다. 그림에는 조선 전기의 안견파 화풍과 조선 중기에 유행한 절파 화풍이 공존한다. 이징은 구불거리는 필선과 촘촘한 잔선, 선염으로 바위와 산의 질감을 표현했고, 전경의 경물을 중앙에 모으면서 먼 산은 수평으로 펼쳤다. 바다이야기다운로드 가까운 절벽에서 강으로, 강기슭에서 구름과 먼 산으로 시선을 옮기다 보면 작은 화면의 공간이 깊고 넓어진다. 은(銀)으로 칠해진 가장 먼 산은 푸른색으로 변색돼 은은한 원근감을 더한다. 이처럼 이징은 수묵보다 다루기 어려운 이금을 능숙하게 구사하면서 전통적인 산수화법을 자신만의 방식으로 변주한 것이다. 이징이 이처럼 복고적인 산수화를 많이 그린 것은 전쟁 중에 훼손된 왕실의 옛 그림을 복원해야 했던 화원의 업무뿐 아니라 인조의 취향과도 관련된다. 인조는 이징을 총애해 관료들의 비난에도 가까이 두고 많은 그림을 그리게 했다. 이징은 도화서 교수로 후배 화원들을 지도했고, 그의 이금산수화 역시 후대 화원들에게 영향을 미쳤다. 파격적인 화법으로 유명한 김명국이 이금으로 그린 <사시팔경도첩>에서도 이징의 ‘이금산수도’와 유사한 화법을 확인할 수 있다. 그렇다면 이금으로 그린 산수는 어떤 의미를 지녔을까. 17세기 조선은 왜란의 충격이 가시기도 전에 두 차례의 호란을 겪었다. 현실의 산천은 전란으로 무너지고 황폐해졌지만, 그림 속 산과 강은 변하지 않는다. 검은 비단 위의 영원함을 간직한 산수는 400여년이 지난 지금도 금빛으로 빛난다. ‘이금산수도’를 보고 있으면 문득 누각에 앉아 산수를 바라보는 인물에 인조의 모습이 겹쳐진다. 전란과 정치적 혼란을 겪은 왕은 잠시라도 고단한 현실을 벗어나 근심 없이 노닐 수 있는 산수를 바라지 않았을까. 그리고 이징은 왕이 꿈꾸던 낙원을, 변하지 않는 금빛으로 그려낸 것은 아니었을까. 오다연 국립중앙박물관 학예연구사 도 관련된다. 인조